»Ich will mich auf die Handlung konzentrieren – spezifisch und noch offen – in die mein Protagonist eintritt: eine Handlung, die wir als Publikum mit ihm teilen. Das ist der Vorgang des Beobachtens. Des Ansehens. Des Sehens. Was bedeutet es, anzusehen, zu beobachten, zu fotografieren, zu filmen? ... Ich will mich auf die Fiktion konzentrieren, das Gebiet, das uns aus dem Würgegriff und den Ansprüchen von Vergangenheit und Gegenwart befreit. Der Erzähler benutzt die Fiktion um sich vorzustellen, dass sich etwas ändern kann; und um Möglichkeiten auszuloten, die die ›Realität‹ ausschließt. In diesem Sinn ist die Fiktion oder die Erzählung das Geschenk der Gegenwart an die Zukunft.« Shelly Silver

Nach 50 Jahren kehrt ein Mann nach Chinatown zurück, um sich um seine sterbende Mutter zu kümmern. Er ist Bibliothekar, Katalogisierer und Protokollant, ein schwuler Mann, ein Beobachter, ein Darsteller. Er sammelt Bilder – sie sind seine Zeugen und Helfer. Indem der Zuschauer sie ansieht, schlüpft er mit unter die Tarnkappe dieses Mannes, die Fluch und Segen zugleich ist: Denn dieser Mann, der seinen Namen nicht verrät, kehrt zugleich als Eingeweihter und Außenseiter in sein altes Wohnviertel zurück, dem er als Teenager so schnell wie möglich entflohen war. Touch ist ein Essay, erzählt aus der Perspektive dieses einen Mannes. Und es ist auch Fiktion, denn dieser Mann ist eine erfundene Person; ein Amalgam aus Recherche, Interviews, vertraulichen Kommentaren, Geheimnissen, Abenteuerlichem und frei geäußerten Sehnsüchten.